Entrevista a Dick Verdult AKA Dick el Demasiado.

Plataforma cultural Círculo Dilecto Ámsterdam, intervención quirúrgica de Rómulo Meléndez.

En el epicentro anfibio de canales, bicicletas y barcos invertidos, Círculo Dilecto Ámsterdam invoca una sesión de anti-orden dedicada a Dick Verdult, también conocido como Dick el Demasiado: alquimista de la cumbia lunática, traficante de ritmos tropicales intervenidos y arquitecto de artefactos que no distinguen entre museo, radio pirata o fiesta clandestina.

Nacido en Eindhoven y reconfigurado entre Guatemala, Argentina y geografías intermedias, su obra muta como un idioma en fuga: mezcla electrónica con clichés tropicales, improvisación con error deliberado, humor con crítica social. Dick Verdult no crea obras: genera interferencias culturales donde lo europeo se disuelve en lo latino y viceversa .

Aquí no se entrevista: se desarma.

1.  Si la bicicleta neerlandesa se derrite dentro de una cumbia, ¿qué parte de Eindhoven sobrevive en el tambor tropical y cuál se vuelve ruido?

Eindhoven es Philips, o era Philips, esa compañía de radios, grabadoras, televisión y también de sellos fonográficos.

Si la bicicleta se pierde en una cumbia es porque los senderos de bicicleta son derechos, bien mantenidos y con comportamiento ordenado… ahí, no hay espíritu de cumbia que sobreviva. Es muy difícil oír cumbia en el interior del cráneo y a la vez andar en bicicleta en Holanda.  Ahora, si hay que exprimirla, la cumbia, para que salga un sonido que recuerde al chanchito que se escapa del camión, hay que entrar en el Evoluon, ese edificio de los 60 que se parece a un ovni gigante.

2.  En tus Festicumex, ¿la cumbia lunática es un género o un accidente feliz que decidió no corregirse?

Yo tenia un grupo de arte que se llamaba Instituut voor Betaalbare Waanzin, Betaalbaar es una palabra difícil a traducir, sobre todo por su concepto de medida que es “de la cartera”, “Betaalbaar” significa que es accesible al que no tiene mucho dinero. “Waanzin” es la palabra que significa locura pero de una manera “filosófica”, es decir, waanzin literalmente vendría a ser “que es una ilusión pensar que tiene sentido”.

Pues para traducir esa palabra utilicé la palabra “lunática”. No es la mejor traducción, pero es la que se me ocurrió, y así fue que le puse Cumbia’s Lunáticas a esas canciones y esos intentos de bombardear con el sentido cumbiero. Lo bueno del concepto “lunar” es que al vomitar en formar circular sobre el suelo, hay un paralelo con una luna llena. Y el artista es lo que hace, devolver lo que le hicieron comer, pero devolverlo de otra manera, más ácida.

3.  Tus artefactos (dibujos, instalaciones, radios, barcos imaginarios):¿son máquinas para producir sentido o dispositivos para sabotearlo mientras bailan?

Es buena la mención del bailar, porque justamente en estas semanas y meses estoy editando una nueva película que trata sobre catch, cumbia y distorsión. Y le veo un paralelo al catch y el baile (cumbia). En ambos uno se fija a su partenario y detrás de ese, los fondos van cambiando infinitamente…. al bailar y al luchar en el ring, lo que uno percibe desde esa posición es la otra persona con un fondo que cambia continuamente, eso para mi es el cambiar de perspectivas, como reflejo en la creación. Es la mejor manera de perder la rigidez a la que nos someten, o nos dejamos someter. Al bailar se gana visión y panorama, y eso ya es un primer paso a sabotear.

5.  ¿Cuántas veces tu obra ha migrado sin pasaporte entre Países Bajos y América Latina antes de convertirse en algo que ya no pertenece a ninguno?

Mis primeros 20 años me mudé 20 veces, de las cuales más o menos la mitad dentro del diálogo Países Bajos y Latinoamerica. Aprendí a leer y contar en el castellano de Argentina. Me acuerdo que mi madre me quería enseñar a leer en Holandés, y la primera palabra en su librito era la palabra IK, yo. Cuando le pregunté qué sonido representaba la K y que mi madre reprodució el sonido de la C de “Concha-esu madre” (pronunciado a la chilena para ser más fino), cuando descubrí que la K era un conformismo para reproducir un sonido que ya estaba reclamado por la C, y eso dentro de la palabra del yo, de mi ser, me dije, uuuuu, esto no será mi idioma privilegiado.

Sinceramente no pertenezco a ninguna cultura, aunque tengo la piel blanquita como crema de afeitar.

6.  Si el Instituto de Lunatismo Abordable fuera un animal,¿sería un pez eléctrico o un burócrata tropical?

Pues, como viene de la ciudad de Philips, yo diría pez eléctrico. Burócrata tropical me parece una fuente de abrigos que huelen a sudor de segunda mano.

7.  Tus películas, collages y canciones parecen decir: “esto es verdad pero no aquí”.¿Dónde ocurre entonces el arte: en el error, en el traslado o en el malentendido?

En esas tres mismísimas partes, gracias. Error, porque es hermano de la casualidad, traslado porque es hermano del cambio de perspectivas y malentendido porque es resultado de un juego involuntario.

8.  ¿La celulitis popular es una textura sonora, una crítica social o una coreografía involuntaria del capitalismo tropical?

Celulitis popular representa lo que sacude,lo que tiene relieve al sacudir, la minísima escultura de la cutis popular cuando nadie mira. Esto va ya más lejos que querer ser de una categoría, esto es más bien el resultado de un movimiento, y uno que la multitud no valora.

9.  Si el público no entiende, ¿fracasa la obra o finalmente funciona como debía?

Si el público no entiende no es grave. Cada uno feliz, el uno con su felicidad y el otro con su tristeza. Pero si el público no tiene “ganas de entender”, eso si, es un fracaso, aunque tampoco tan grande como para deprimirse. Algunas obras tienen derecho a tener poco impacto…. es un ritmo: algunos fuertes y algunos poco perceptibles, el ritmo de la creación, su frecuencia y fruto, es resultado percusivo: el bombo y la maraca.

10.  Cuando todo termina (el concierto, la instalación, el libro),¿queda algo más que un eco absurdo… o ese eco es la obra verdadera?

Queda las ganas de lo que se viene. No hay punto, quizás una coma, pero en mi manera de funcionar es más río que contabilidad. Pensemos en el río de La Plata…. ese río trae sus sedimentos y a veces se amontona todo en los huecos de corrientes y aparecen islas que suplican ser colgadas en una galería, jajaja. SIN VéRTEBRAS. CíRCULO D.M.

Bonus: